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　　傅抱石（1904-1965），本名長生、瑞麟，號抱石齋主人，江西新餘人。他是中國20世紀傑出的國畫家、篆刻家、美術史論家、美術教育家。在40餘年藝術生涯中共計創作國畫2000餘幅，其中大幅巨作約占五分之一，比如人民大會堂的《江山如此多嬌》和江蘇廳的《虎踞龍盤今勝昔》等。
　　傅抱石以山水為長，中年獨創“抱石皴”。傅抱石作品鑒定專家簫平曾說過，“抱石皴”是多種皴法的一種合體，中間有亂柴皴、亂麻皴，甚至有解索皴，有牛毛皴，可粗、可細，可近、可退，所以它比較靈活，可以表現各種類型的山。從景灣閣所藏傅抱石“山水精品畫冊”中我們可以看出其山水作品形態各異，筆觸繁複而放逸，表現出氣勢磅礴之感。
　　就中國近現代書畫市場而言，傅抱石的畫作處在最高層位，同層位的藝術家還有徐悲鴻、齊白石、李可染、張大千，他們都有自己的風格和麵貌。這五人也是藝術品億元時代的代表人物，藝術成就和價值得到了市場認可，名實相符，不存在背離。作品藝術成就較高，但畫價稍遜的有陸儼少，黃賓虹、潘天壽、黃胄等人。這些近現代的藝術大家，也是他人難以企及和替代的。在這些大家之前，清末的海派名家任伯年、吳昌碩可謂中國近現代書畫的先師，對20世紀中國書畫藝術的發展起到了重要的助推作用，也不容忽視。張忠義認為，“毫不誇張地說，傅抱石與李可染作品是近現代書畫市場的穩定器，表現了市場積極向上、穩定發展的一面。長期以來，行情是平穩向上的，即便在大調整期，行情也沒有出現過大的波動。”
　　中國書畫是中國文化最生動的體現，用線條、用圖畫、用詩文篆刻形象地表現著中國幾千年的文化底蘊，傳達著中國傳統文化的正能量。
　　傅抱石用筆的最大筆性特征是他的散鋒筆法。傅氏散鋒筆法來自傳統與其特有個性的有機結合，來自其深厚的學識和對傳統獨到而理性的認識。“亂頭粗服，不能成自恬靜的氛圍，而謹嚴精細則非放縱的筆墨所可達成，二者相和，適得其中。”在傅抱石那亂頭粗服的散鋒筆法中有著極其嚴格的法度。這種法度正是他“打破筆墨約束的第一法門”後才產生的。
　　傅抱石下筆重、運筆快，常用的“破筆散鋒抱石皴”。他用墨濃淡相間，濃時多層積染，淡時感覺似有似無，既有鮮明的對比，又能和諧共融。此作品將傅抱石獨有的風格表現得很鮮明，有較大的升值與收藏價值！　　（原標題：2014年春季拍賣會將再次掀起抱石風）